閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開(kāi)放機(jī)制和大眾寫(xiě)作浪潮形成了“召喚結(jié)構(gòu)”——讀者即作者，各行從業(yè)者、愛(ài)好者貢獻(xiàn)自身知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，專(zhuān)業(yè)實(shí)力和工作背景使其具備了把握相關(guān)題材的天然優(yōu)勢(shì)，相對(duì)容易滿(mǎn)足讀者的知識(shí)“干貨”訴求與“業(yè)內(nèi)”情感共鳴，但在可讀性和藝術(shù)性上仍有較大提升空間。
      一批網(wǎng)絡(luò)作家結(jié)合自己熟悉的工作與生活，以親歷者的“第一視角”書(shū)寫(xiě)一線(xiàn)真實(shí)面貌，用純熟精準(zhǔn)的行業(yè)敘事能力提升了類(lèi)型文學(xué)的“技術(shù)含量”。網(wǎng)文品類(lèi)逐漸細(xì)分化，輻射扇面擴(kuò)至醫(yī)療、刑偵、社區(qū)工作等相對(duì)“小眾”題材，傳遞出飽滿(mǎn)的時(shí)代信息。
      部分作家無(wú)法對(duì)一些特殊行業(yè)進(jìn)行深入認(rèn)識(shí)，寫(xiě)作使用的多半是公共材料，再經(jīng)有限想象完成，或干脆閉門(mén)書(shū)齋、放棄了解“新生活”，將一大塊寫(xiě)作領(lǐng)地拱手讓人，因此“行業(yè)作者”適時(shí)填補(bǔ)了這個(gè)空白。
“行業(yè)寫(xiě)作”也把目光投向了以往文學(xué)作品較少關(guān)注的群體，比如《不負(fù)韶光》以青年網(wǎng)民“毛毛蟲(chóng)”的“八步蝶變”為主線(xiàn)，勾勒了主人公從“網(wǎng)絡(luò)刺頭”到積極投身基層公益服務(wù)的蛻變之旅，表現(xiàn)了推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文明建設(shè)的時(shí)代風(fēng)貌。
      業(yè)內(nèi)曾經(jīng)習(xí)慣拿阿瑟?黑利的《大飯店》《航空港》《汽車(chē)城》等“行業(yè)小說(shuō)”抱憾中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)缺乏行業(yè)敘事能力，近年來(lái)這一短板因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以緩解?？缧袠I(yè)寫(xiě)作大大充實(shí)了創(chuàng)作空間，給文學(xué)注入新風(fēng)向。
      評(píng)論家謝有順認(rèn)為“行業(yè)寫(xiě)作”走俏，故事起了決定性作用，行業(yè)作者在經(jīng)驗(yàn)、素材的運(yùn)用上，比一般作家的純粹想象更具新鮮感和刺激性。但這是否就能彌補(bǔ)藝術(shù)性的不足？“一些行業(yè)文、職場(chǎng)文更多是‘掛羊頭賣(mài)狗肉’，離不開(kāi)‘言情賣(mài)萌霸道總裁’模式；有的作品囿于職業(yè)說(shuō)明書(shū)式描寫(xiě)，難以沖破目標(biāo)讀者限定?！庇袑W(xué)者指出，過(guò)于“原生態(tài)”的書(shū)寫(xiě)，流于“行業(yè)知識(shí)羅列”，少了藝術(shù)化的二度加工與提煉。
      網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的業(yè)余作者多過(guò)專(zhuān)業(yè)作者，經(jīng)典的文學(xué)訓(xùn)練和修養(yǎng)是短板；但打動(dòng)人的作品并不一定總是訓(xùn)練有素、語(yǔ)言精良的。比起辭藻上的字斟句酌，如何避免依賴(lài)“穿越、重生、金手指、開(kāi)掛、打怪升級(jí)”等套路，反而是更大挑戰(zhàn)。
（許鹿《職場(chǎng)人寫(xiě)行業(yè)故事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)否涌現(xiàn)一批“專(zhuān)家型作者”？》）
材料二：
      從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷史看，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因新媒介與知識(shí)分子的率先遭遇，短暫出現(xiàn)過(guò)一批擁有名校背景的知名網(wǎng)文作者。受到中西幻想小說(shuō)傳統(tǒng)的洗禮，武俠、玄幻、奇幻等類(lèi)型是這些高學(xué)歷作者的創(chuàng)作樂(lè)土。之后，隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化，讀者受眾分層，資本驅(qū)使下的類(lèi)型化復(fù)制提速，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作過(guò)分依賴(lài)“爽感”套路。相應(yīng)的，大眾閱讀的數(shù)字化轉(zhuǎn)型在為網(wǎng)文作者創(chuàng)造財(cái)富和IP奇跡的同時(shí)，也形成了低年齡、低學(xué)歷、非專(zhuān)技化的創(chuàng)作隊(duì)伍。固然好作家未必與年齡、學(xué)歷、專(zhuān)技背景劃等號(hào)，但泥沙俱下是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今毋庸諱言的基本事實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)與內(nèi)涵問(wèn)題始終是一個(gè)待解命題，這與作者人群結(jié)構(gòu)性密切相關(guān)。
      也因此，近年來(lái)社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心關(guān)切，就是現(xiàn)實(shí)題材作創(chuàng)作如何提高質(zhì)量，如何總體提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)水平，完成精品化，邁向經(jīng)典化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的驕人之處不僅僅是“爽文”可讀性，還有強(qiáng)大的知識(shí)傳遞能力——作者專(zhuān)業(yè)知識(shí)背景多元化后，在網(wǎng)文中呈現(xiàn)各行業(yè)專(zhuān)業(yè)信息與豐富經(jīng)驗(yàn)。在此意義上，各行業(yè)的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員兼職或轉(zhuǎn)為專(zhuān)職的網(wǎng)文作者，將逐漸成為網(wǎng)文界最為硬核的特點(diǎn)。我們有理由把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的一部分期望寄托在他們身上。
      從既有專(zhuān)技人員撰寫(xiě)的網(wǎng)文作品來(lái)看，技術(shù)知識(shí)脈絡(luò)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)、故事與科技融合密切，呈現(xiàn)出了真實(shí)感和歷史感。比如《大國(guó)重工》作者對(duì)于中國(guó)重工業(yè)各門(mén)類(lèi)基本知識(shí)體系和發(fā)展歷程的熟稔度，讀之宛然幫助我們彌補(bǔ)了認(rèn)知的短板，從故事和人物中重溫了新中國(guó)成立以來(lái)工業(yè)發(fā)展的篳路藍(lán)縷和精神風(fēng)貌。又比如《大江東去》，便蘊(yùn)含了作者作為一個(gè)企業(yè)管理層，對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)各類(lèi)型企業(yè)實(shí)體在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中發(fā)展和經(jīng)營(yíng)的理解。讀這些小說(shuō)，不只是代入回憶，同時(shí)也是增補(bǔ)見(jiàn)聞。
      另一方面，專(zhuān)技人員網(wǎng)文創(chuàng)作呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作精神值得肯定。他們所呈現(xiàn)的知識(shí)與價(jià)值，會(huì)影響更多有追求的網(wǎng)文作者，與網(wǎng)文傳統(tǒng)里重考據(jù)、擅物質(zhì)與歷史建構(gòu)的特質(zhì)完全融合，于是出現(xiàn)了《大醫(yī)凌然》這一類(lèi)的作品。雖然依舊用的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”機(jī)制，但對(duì)醫(yī)學(xué)、生物學(xué)的知識(shí)及實(shí)踐體系幾近專(zhuān)業(yè)級(jí)水準(zhǔn)，令讀者體驗(yàn)到科學(xué)的美感、一種寫(xiě)一行而專(zhuān)一行的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作精神。
      專(zhuān)技人員參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作，這會(huì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)。也就是說(shuō)，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP改編等帶來(lái)的生產(chǎn)機(jī)制將創(chuàng)作的中心由語(yǔ)言轉(zhuǎn)向故事，類(lèi)型化的模式也為專(zhuān)技人員展開(kāi)他們的作品提供了基本的情節(jié)遞進(jìn)模板。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)障礙的破除、門(mén)檻的降低將鼓勵(lì)更多各行業(yè)群體來(lái)到創(chuàng)作的園囿，他們埋藏在心中的創(chuàng)作欲、表達(dá)欲將轉(zhuǎn)化為敘事力、生產(chǎn)力。在這當(dāng)中，更具綜合修養(yǎng)和思想力量的專(zhuān)技人員會(huì)恰逢其時(shí)，他們的優(yōu)質(zhì)作品會(huì)納入網(wǎng)文創(chuàng)作史的經(jīng)典卷帙，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重塑強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)切與專(zhuān)業(yè)精神。
（摘編自夏烈《專(zhuān)業(yè)知識(shí)作者正在改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.專(zhuān)業(yè)實(shí)力和工作背景使各行從業(yè)者、愛(ài)好者具備了把握相關(guān)題材的天然優(yōu)勢(shì)，他們參與寫(xiě)作客觀上體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開(kāi)放性。
B.一批網(wǎng)絡(luò)作家用純熟精準(zhǔn)的行業(yè)敘事能力提升了類(lèi)型文學(xué)的“技術(shù)含量”，從而解決了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏可讀性和藝術(shù)性的問(wèn)題。
C.低年齡、低學(xué)歷、非專(zhuān)技化作者的加入，壯大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，卻也不可避免地催生出一批品質(zhì)不高、缺少內(nèi)涵的作品。
D.對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的模式化，我們應(yīng)該辯證地來(lái)看待：既要肯定其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的可借鑒性，也要看到它的局限性。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.跨行業(yè)寫(xiě)作擴(kuò)充了創(chuàng)作空間，卻缺少藝術(shù)化加工提煉，因此提高“行業(yè)作者”的文學(xué)修養(yǎng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)著手解決的問(wèn)題。
B.擁有名校背景的知識(shí)分子開(kāi)創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先河，他們熱衷的武俠、玄幻和奇幻類(lèi)作品為后續(xù)者提供了可以依賴(lài)的“爽感”套路。
C.保持為讀者提供“爽感”的可讀性特點(diǎn)，充分呈現(xiàn)各行業(yè)專(zhuān)業(yè)信息與豐富經(jīng)驗(yàn)，就可以推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完成精品化，邁向經(jīng)典化。
D.專(zhuān)技人員的作品具有真實(shí)感、知識(shí)性，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作精神，代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)，承載著精品化的部分期望。
（3）下列作品在材料中的引述，不是用以強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)敘事能力的一項(xiàng)是

A

A

A.《不負(fù)韶光》
B.《大飯店》
C.《大國(guó)重工》
D.《大江東去》
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)析材料一的行文思路。
（5）如何提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中行業(yè)寫(xiě)作的質(zhì)量？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括。