閱讀下面的文字，完成各題。
      材料一：作品的文本層次總體上可以“分為三個(gè)大的層次：文學(xué)言語(yǔ)層面，文學(xué)形象層面和文學(xué)意蘊(yùn)層面。”
      最先呈現(xiàn)在讀者面前，最早被感知的自然是可供閱讀的言語(yǔ)層。作家在物化階段，大多會(huì)對(duì)語(yǔ)言文字進(jìn)行選擇性地加工?？捎幸稽c(diǎn)我們無(wú)法否認(rèn)：網(wǎng)絡(luò)作家們的身份和語(yǔ)言運(yùn)用水平參差不齊。的確，他們中有人寫(xiě)出了精品，可是，還有很多作家缺乏深刻之作。這一方面是由于他們專(zhuān)業(yè)水平的不夠，另一方面也因網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)限制較少，他們的寫(xiě)作也就更加自由隨性，因而在語(yǔ)言的邏輯性和嚴(yán)密性方面還有待提升。傳統(tǒng)作家們畢竟有一定資歷和語(yǔ)言駕馭能力，在寫(xiě)作時(shí)便會(huì)反復(fù)的推敲語(yǔ)言，加之有編輯的嚴(yán)格把關(guān)，語(yǔ)言方面自然更加考究。
      再談文學(xué)的形象層。二者作品中的文學(xué)形象都不乏血肉豐滿(mǎn)、性格鮮明的人物：傳統(tǒng)文學(xué)作品有賈寶玉、曹操、宋江和孫悟空等經(jīng)典人物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也有李強(qiáng)（《飄渺之旅》主人公）、張小凡（小說(shuō)《誅仙》主人公）、唐龍（《小兵傳奇》主人公）和紫川秀（小說(shuō)《紫川》主人公）等出彩主角。但還是同一個(gè)問(wèn)題，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作品中的人物形象也同其語(yǔ)言一樣，經(jīng)不起推敲，人物形象或流于“傻白甜”或又成“瑪麗蘇”“杰克蘇”（指主角光環(huán)無(wú)敵的人設(shè)，前者指女主角，后者指男主角）。尤其當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上某種人物類(lèi)型風(fēng)頭正盛時(shí)，一些網(wǎng)絡(luò)作家便會(huì)盲目跟風(fēng)，復(fù)制出各種版本的同類(lèi)人物。不僅影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新活動(dòng)，還容易使讀者產(chǎn)生審美疲勞。而傳統(tǒng)文學(xué)作品中的人物雖也有同類(lèi)型的，但在作者高超的筆法下，卻又“同中有異”，比如《三國(guó)演義》中的關(guān)羽，忠勇；張飛，驍勇；趙云，智勇。他們一個(gè)個(gè)都是勇猛大將，但又各有特點(diǎn)。
      最后比較一下兩者的意蘊(yùn)層。傳統(tǒng)作家以其豐富的材料儲(chǔ)備和優(yōu)美凝練、富于邏輯性的語(yǔ)言，反映客觀世界，抒寫(xiě)人生感悟，而在此基礎(chǔ)上形成的作品也往往具有一定的歷史內(nèi)容和哲學(xué)意蘊(yùn)。比如老舍先生的《四世同堂》在描寫(xiě)了北平小羊圈胡同市民艱難生活的同時(shí)，還展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫(huà)面。又如王小波雜文集《我的精神家園》和《沉默的大多數(shù)》中透出的理性思考和對(duì)自由的追求，充滿(mǎn)了哲學(xué)意味。再關(guān)照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以歷史為題材的有近年來(lái)大熱的《明朝那些事兒》《那時(shí)漢朝》和《如果這是宋史》等作品，而具有哲理性的網(wǎng)絡(luò)作品卻少有耳聞。并且，大多數(shù)作品中的歷史是以架空、虛構(gòu)的形式存在，捏造和錯(cuò)誤之處頗多。因而比之傳統(tǒng)文學(xué)作品，只可說(shuō)是新意和趣味有余，但歷史厚度和嚴(yán)肅程度則明顯不夠。不過(guò)，單純看二者的審美意蘊(yùn)，卻又無(wú)法分明誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣。因?yàn)閮烧叨寄芙o讀者帶來(lái)審美愉悅，這或是感官上的快意，又或是精神上的滿(mǎn)足。
（摘編自《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的異同比較》）材料二：
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)的興起、發(fā)展、繁盛，不過(guò)短短二十年，卻已然成為當(dāng)下最具時(shí)代特色、最富有活力的大眾文學(xué)樣式。
      中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)主張“人的文學(xué)”“活的文學(xué)”“真的文學(xué)”，文學(xué)要為現(xiàn)實(shí)、為人生，表現(xiàn)自我。受外來(lái)文學(xué)的影響，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)常見(jiàn)濃墨重彩的心理描寫(xiě)，運(yùn)用多線并進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式，刻畫(huà)“哈姆雷特”和“堂吉訶德”式的主人公，藝術(shù)含量和思想密度大，小說(shuō)風(fēng)格滯重、沉郁、蒼涼。與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“輕”的文學(xué)，在一個(gè)虛構(gòu)的世界里，講述奇人奇事，敘述人物的困境和愿望的實(shí)現(xiàn)，故事性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)顯得簡(jiǎn)單，人物形象類(lèi)型化，人生含量與藝術(shù)含量相對(duì)要稀薄，更注重娛樂(lè)性，風(fēng)格上輕松、明朗，充滿(mǎn)諧趣。
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代性主要體現(xiàn)在精神內(nèi)質(zhì)上與當(dāng)下讀者的心意相通。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)接的是中國(guó)古代“小說(shuō)是勸人的”傳統(tǒng)，承載基本的道德價(jià)值觀，是非判斷分明，包含仁、義、禮、智、信、善惡有報(bào)等正能量?jī)r(jià)值觀。但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)并沒(méi)有停留在古典的道德價(jià)值觀上，而是和現(xiàn)代小說(shuō)相通，融入現(xiàn)代的價(jià)值理念，表現(xiàn)個(gè)人勤奮努力的意義。網(wǎng)絡(luò)故事的場(chǎng)景設(shè)定是虛擬的，但人物的精、氣、神是當(dāng)下的。
      網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要吸引讀者，常采用一些基本的故事套路。受商業(yè)化的驅(qū)動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)需要快速更新，借用套路，是難度最小的寫(xiě)法，導(dǎo)致許多部小說(shuō)好像是一部小說(shuō)，跟風(fēng)、同質(zhì)化傾向嚴(yán)重。這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面臨的困境。但是即便是借用同樣套路的作品也有高下之分，決定作品質(zhì)量的不僅是故事模式，還有語(yǔ)言表達(dá)能力、對(duì)故事結(jié)構(gòu)的把控力、對(duì)生活的洞察力、故事中人情事理的合理性、類(lèi)型領(lǐng)域的開(kāi)拓性、細(xì)節(jié)深處的表現(xiàn)力等。在這些方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要向傳統(tǒng)文學(xué)學(xué)習(xí)，網(wǎng)絡(luò)作家需要拓展閱讀視野，深入生活，適當(dāng)沉潛，提高修養(yǎng)，超越商業(yè)化的局限，提升作品的藝術(shù)境界。
（摘編自《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)何以有效對(duì)接文學(xué)傳統(tǒng)》）材料三：
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起很大程度源自對(duì)讀者群體多樣化閱讀需求的捕捉和滿(mǎn)足。但是，敏銳捕捉并不代表一味迎合，對(duì)創(chuàng)作者而言，既不能落入“寫(xiě)書(shū)人抄不算抄”的自我欺騙，也不能被點(diǎn)擊量、更新頻率甚至作品字?jǐn)?shù)等牽著鼻子走。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的發(fā)展不排斥商業(yè)邏輯，但并不意味就要屈從盲從。那些披著商業(yè)運(yùn)營(yíng)外衣，唯點(diǎn)擊率至上，將“流水作業(yè)”代替原創(chuàng)，夾雜色情、暴力、媚俗等“精神鴉片”的行為，只能是自我陶醉的泡沫，泡沫消散，未來(lái)將難以為繼。
      事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前急需構(gòu)建一種成形的社會(huì)邏輯。內(nèi)容扎實(shí)、筆觸精致，關(guān)注時(shí)代精神和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)懷人的生命和心靈，好的作品各有其出彩之處，但沒(méi)有一種出彩是以拋棄文學(xué)作品應(yīng)有的正向社會(huì)意義得來(lái)的。
      2018年6月，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》，通過(guò)客觀指標(biāo)和量化標(biāo)準(zhǔn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行社會(huì)效益考核。有了指揮棒，還需自念緊箍咒。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者而言，理應(yīng)在行業(yè)飛速發(fā)展的大潮中少一些浮躁逐利、多一些伏案定力，轉(zhuǎn)變唯點(diǎn)擊量、片面追求經(jīng)濟(jì)效益的觀念，回歸對(duì)所處時(shí)代和生活本身的關(guān)注。唯有如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能在量的高原上繼續(xù)打造質(zhì)的高峰，讓更多作品走進(jìn)人心。
（摘編自《莫讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被資本綁架》）（1）下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.相對(duì)于傳統(tǒng)作家，有些網(wǎng)絡(luò)作家還需要提高專(zhuān)業(yè)水平，還需要反復(fù)推敲語(yǔ)言的邏輯性和嚴(yán)密性，使語(yǔ)言更加考究。
B.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)作品中都不乏性格鮮明的文學(xué)形象，這些形象讓讀者讀起來(lái)沒(méi)有審美疲勞，但有些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人物類(lèi)型化傾向嚴(yán)重。
C.傳統(tǒng)作家語(yǔ)言駕馭能力比較強(qiáng)，材料儲(chǔ)備豐富，作品反映現(xiàn)實(shí)，抒寫(xiě)感悟，在哲學(xué)、審美等意蘊(yùn)上普遍勝于網(wǎng)絡(luò)作家作品。
D.材料一從三個(gè)層面分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的異同，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有肯定，但更多的是指出其不足。
（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A.材料二將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)相比，分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，也指出了其在創(chuàng)作過(guò)程中面臨的困境，同時(shí)提出破解之道——有效對(duì)接文學(xué)傳統(tǒng)。
B.材料二和材料三立足于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，從正反兩方面強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需構(gòu)建一種成形的社會(huì)邏輯的緊迫性。
C.《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)效益考核制定了客觀指標(biāo)、量化標(biāo)準(zhǔn)和獎(jiǎng)懲方案，是創(chuàng)作者的指揮棒。
D.隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)與影視、游戲等眾多娛樂(lè)市場(chǎng)的結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體現(xiàn)出巨大的營(yíng)銷(xiāo)價(jià)值，因而會(huì)有更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品走進(jìn)人心。
（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者們?nèi)绾卧谏虡I(yè)化和藝術(shù)性中間找到平衡點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?/h1>