閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      近幾年，劇集市場蓬勃發(fā)展，每年都有幾百部的上新、逾萬集的播出，人們對優(yōu)質作品的需求也越來越強烈。但與此同時，我們也發(fā)現這樣一類作品：它們具備精品劇的品相，一開始就給足人們觀劇期待，然而隨著劇情推進，陸續(xù)出現人物形象不連貫、劇情不合邏輯、結尾倉促等問題。比如，前不久一部非常火的家庭劇，情感刻畫細膩、演員演技精湛、主題令人耳目一新，始播就贏得廣泛好評。遺憾的是，該劇后半部整體質量下降，口碑隨之滑坡。這類“半部好劇”的現象當前比較普遍。
      相比于泛泛之作，“虎頭蛇尾”的作品更令觀眾感到遺憾。劇集出現這些問題很大程度上是因為劇本不扎實。劇集體量大、播出周期長、收看門檻低等特性，使其具有“陪伴”屬性，能否迅速與觀眾建立共情，是很多編劇創(chuàng)作時首先考慮的問題。為了吸引眼球，編劇會在劇集開頭設置各種懸念，埋下各式伏筆，讓觀眾迅速融入其中。但隨著劇情的深入和多線敘述的開展，人物不斷增加，故事變得復雜，很容易出現情節(jié)銜接不暢、人物設置前后矛盾等問題。如何避免出現“半部好劇”現象？編劇在動筆前要做大量準備工作。比如，可以為每個角色設置一份詳盡的人物報告，這樣不僅會讓一個個角色立體豐滿，還可以有效減少情節(jié)前后不一致的情況。好的編劇不僅要保持“局外人”的客觀冷靜，隨時審視故事前后的連貫性，還要在情感上完全投入到作品中，與劇中人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的人物才可感可信，否則很容易把角色變成僅僅推動情節(jié)的“工具人”，雖然起初驚艷，后期卻黯然失色。
      劇集創(chuàng)作是團體協作的項目，避免出現“半部好劇”現象需要整個行業(yè)提供支持。很多劇集拍攝周期緊張，只有故事大綱或者前幾集內容就立項拍攝，沒有給“一劇之本”留有足夠創(chuàng)作時間。為趕進度，有的作品往往多個編劇聯合創(chuàng)作，這種情況尤需整體統(tǒng)籌，避免出現前后不一致問題。
“半部好劇”現象，也與當前劇集盈利模式有關。《中國電視劇風向標報告2020》顯示，僅2020年1月至8月，上新電視劇60部、網絡劇162部。當前網絡視頻平臺是劇集播映的重要渠道，劇3集也是各平臺吸引會員以增加營收的重要抓手。在這些視頻平臺上看劇，往往前幾集免費，繼續(xù)看下去就需要購買“會員資格”。因此，制作方往往在一部劇的前幾集上花費最多心血：將節(jié)奏緊湊、高潮迭出的內容前置，吸引觀眾掏錢觀看。
      傾力打造作品“開頭彩”本無可厚非，但作為集合各種社會資源、為人們提供精神食糧的文藝創(chuàng)作者，如果只追求“短平快”、賺“快錢”，讓一部有可能成為精品劇的作品止步于“半部好劇”，就會格外讓人“恨鐵不成鋼”。“半部好劇”的“希望”在于，它顯示出當前劇集創(chuàng)作者具備打磨精品的潛力，而差的這一口氣，恰恰是嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術追求。為了寫《大工匠》，編劇高滿堂曾長期在工廠體驗生活；為拍好《大江大河》，主創(chuàng)團隊對細節(jié)嚴格把控，小到一碗肉在劇中年代怎么吃，都認真“考據”一番。水平有高低，質量有高下，但創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作追求決定著作品最終呈現的品格。
      從上世紀八九十年代的四大名著改編電視劇，到《士兵突擊》《大明宮詞》《闖關東》《潛伏父母愛情》，再到走出國門并受到海外觀眾歡迎的最新網絡劇，經典的誕生都是主創(chuàng)人員耐得住寂寞、用心創(chuàng)作的結晶。期待我國劇集創(chuàng)作去掉浮華浮躁，重視創(chuàng)作規(guī)律，讓“半部好劇”成長為精品力作。
（摘編自任飛帆《讓“半部好劇”成長為精品力作》）材料二：
      且看，《和平飯店》前10集，陳數、雷佳音搭檔的反差萌清新脫俗，情節(jié)推進中，懸念迭著懸念，叫人一秒都不舍得快進。可10集過后，易容、掉包、制毒、徒手劫刑場等反邏輯、反常識的劇情一再出現，把之前累積的好感消解殆盡。《臺灣往事》前15集完全有成為經典的潛力，但從第16集開始，關乎家國情懷的正劇就變成俗套的神劇，連騎個自行車都要動用技術摳圖?！睹篮蒙睢芬膊焕猓?0集憑細節(jié)戳中了中年心事，靠演技贏得了生活質感，但20集之后幾乎所有出場人物都有了三角四角情感糾葛。于是，這些劇集的網絡評分無不高開低走。
“半部好劇”誰之過？禍首就是如今國產劇的通病——注水。本應是戲核突出、節(jié)奏流暢的好業(yè)投機故事，出于商業(yè)原因，硬生生被大量啰唆又俗套的“湊集數”拖垮。為了多放廣告湊集數，往劇情里硬添加不必要的人物、情節(jié)，甚至一些段落重復剪輯，“閃回”段落越來越長。常常是十集之前，該放的戲劇鉤子都已放置，觀眾也多“上鉤”，此時在酒里兌水還是在水里兌酒，濃度全憑資本訴求。如果一集能賣1200萬，多剪五集就能多賣6000萬，何樂而不為！反正拖拖拉拉幾十集，只要關鍵懸念一直在，觀眾再不耐煩，在沒有更好的劇集替代前，也不至于一怒棄劇。
      電視劇行業(yè)，本應劇本至上，卻成了經濟賬本為王，結果是，精品劇不精，水劇更水。要避免“龍頭爛尾水蛇腰”的“半部好劇”層出不窮，需要平臺自身把好品質關，更需要創(chuàng)作者澄凈下來，少些商，回歸初心。
（摘編自王彥《電視劇高開低走半部好劇，誰之過？》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

B

B

A.“半部好劇”總是前面幾集或者十幾集精彩，給足人們觀劇期待，但后面就一集不如一集，越往后水平越低，口碑直線下降。
B.編劇在劇集開頭設各種懸念、埋各式伏筆，目的在于吸引眼球，建立共情，讓觀眾迅速融入其中，從而激發(fā)和保持其觀劇欲望。
C.像《和平飯店》《美好生活》等網絡評分高開低走的作品，都應該像《士兵突擊》《潛伏》一樣從“半部好劇”成長為精品力作。
D.編劇在劇情里注水，使情節(jié)拖拖拉拉，劇集愈來愈多，根本原因是抓住了大部分觀眾在觀劇的過程中不會一怒棄劇的心理。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

D

D

A.那些“虎頭蛇尾”的劇作比泛泛之作更令觀眾感到遺憾，是因為它們有成為精品的基礎，觀眾的期望值較大。
B.如果編劇能以“局外人”的客觀冷靜審視故事，在情感上完全投入到作品之中，精品力作的產生就值得期待。
C.編劇高滿堂為寫好劇本長期體驗生活，《大江大河》主創(chuàng)團隊嚴格把控細節(jié)，這種創(chuàng)作態(tài)度有利于作品的成功。
D.如果《臺灣往事》15集之后的各集，依然能關乎國家情懷，就可以成為經典，就能改變評分高開低走的趨勢。
（3）如果要以《文匯報》特約評論員的身份擬寫題為《“半部好劇”之出路》的評論，請你結合材料簡要概括評論的要點。