閱讀下面的文字，完成下列小題。
【材料一】
      現(xiàn)如今，“IP電影”已成為電影圈最火的概念?！癐P電影”以燎原之勢攻占了“五一檔”“暑期檔”“國慶檔”“賀歲檔”等重要檔期。放眼望去，“IP電影”無處不在。那么，“IP電影”到底是什么電影？簡單說來，IP就是知識產(chǎn)權(quán)，可以是一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說、一部廣播劇、一臺話劇，或是某個經(jīng)典的人物形象，哪怕只是一個名字、一個短語，把它們改編成電影的影視版權(quán)，就可以稱作IP了。
【材料二】
      在話劇市場一直穩(wěn)步成長的開心麻花娛樂文化傳媒有限公司，手握22部原創(chuàng)話劇IP（知識產(chǎn)權(quán)IntellectualProperty），憑借《夏洛特煩惱》的成功，其成長空間一下子被打開了。在國內(nèi)電影IP熱潮下，話劇改編電影前景廣闊。
《夏洛特煩惱》的成功源于當下的IP熱潮。在熱門小說、熱門網(wǎng)絡(luò)劇、熱門電視劇，甚至一首歌都被改編成電影的當下，質(zhì)量上乘又與電影有著天然聯(lián)系的話劇有望成為電影改編的下一個洼地，一批話劇正在被改編成電影。華泰證券指出，今年國慶檔的影片集中體現(xiàn)了娛樂內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的幾大趨勢，其中之一便是IP正成為市場的敲門磚，國慶檔排名前三的《夏洛特煩惱》《港囧》《九層妖塔》均帶有IP光環(huán)。
      自9月30日上映以來，《夏洛特煩惱》票房一路飆升，最后以832萬元的優(yōu)勢超越《港囧》，將國慶檔票房冠軍收入囊中。這不能不說是一場由IP帶來的口碑的勝利，也是中國電影在自媒體時代發(fā)展的大趨勢。
無論從IP背景、導演與演員陣容以及制作投入上來看，《夏洛特煩惱》都難與《港囧》和《九層妖塔》媲美，其逆襲靠的是實實在在的口碑，尤其是觀眾自發(fā)的力量，這點與暑期熱映的《大圣歸來》有一定相似之處。
開心麻花總裁劉洪濤稱，“話劇和話劇是不一樣的，并不是每一部話劇都適合改編成電影，還要看它是不是大眾化的產(chǎn)品。我們的話劇一開始就是面向大眾的，做的是商業(yè)話劇。同時，我們的話劇一演就是幾百場甚至上千場，是真正經(jīng)過市場考驗的，有市場的基礎(chǔ)在這里，改編成電影的風險是很低的?！?br />      當然，有好的IP，還要把IP用好。IP具備的粉絲基礎(chǔ)，使影片在上映初期可以獲得關(guān)注，但最終的票房還是取決于對IP的運營能力?！毒艑友肪统蔀榱薎P運營的一個反面教材，該片只借《鬼吹燈》的噱頭，故事改編薄弱，把盜墓片拍成了怪獸片，使得前期聚攏的人氣快速流失，票房表現(xiàn)也不盡如人意。
（取材于《中國證券報》）【材料三】
      時光網(wǎng)：原著本身有很多讀者和粉絲，導演是如何拿捏改編程度的？
      烏爾善①：小說和電影是兩個完全不同的媒介，不可能把小說照搬拍一遍就成了好電影。首先要有優(yōu)秀原創(chuàng)IP基礎(chǔ)?！豆泶禑簟酚?本小說，拍100集電視劇都裝不下。但電影其實只有兩小時，要講成一個適合兩小時的故事，是個很技術(shù)性的工作。如果想把一部好的小說變成一部好的電影，要抓到小說最本質(zhì)的、最有價值的東西，并把它變成一個電影的結(jié)構(gòu)，不可能有照搬原著就成功的電影。
      在拍之前，一是要了解類型電影的特質(zhì)。中國之前沒有拍過探險電影，沒有編劇寫過探險電影的劇本，我也沒有拍探險電影的經(jīng)歷，我們面對一個同樣的問題，什么是探險電影？什么是中國人的探險電影？什么是鬼吹燈改編出的探險電影？這三個問題要問自己很多遍。一是探險電影的規(guī)則是什么。之前把自己能找到的探險電影全部認真看完并做影片分析，像《古墓麗影》系列，《木乃伊》系列等等，找到它們共同的規(guī)律，它們作為探險類型有什么基本的法則，類型特質(zhì)，人物關(guān)系如何設(shè)置，有哪些要素是不可能回避的，這些東西弄清之后，我寫了篇論文交給編劇，有哪些要素，要根據(jù)這些規(guī)則去創(chuàng)作。
      其次是把原創(chuàng)IP《鬼吹燈》8本小說讀幾遍，整理出它最有意思、最核心、最本質(zhì)的特點。把這兩方面做一個結(jié)合，把這些小說提供的豐富的元素變成電影可以展現(xiàn)的故事核心，能夠用兩個小時講清楚，講精彩。
時光網(wǎng)：和十分受歡迎且廣為傳播的原著小說作者合作，有何利弊？原著作者、改編編劇以及你自己，在對劇本的把控方面，是如何分配合作的？
      烏爾善：請原作者來參加劇本創(chuàng)作是我的建議，作為原創(chuàng)IP的小說是很有想象力的，與電影類型特質(zhì)吻合的原創(chuàng)IP小說才能改編成電影。天下霸唱②能把很多復雜的中國人的神話傳說、民間傳奇混合在一個有意思的故事當中，創(chuàng)造了幾個生動的特別有魅力和質(zhì)感人物。請?zhí)煜掳猿^來就能保證這些東西是原汁原味的，但是同時天下霸唱又不是電影編劇，他只是一個自由寫作的作家，喜歡看電影，但對電影創(chuàng)作還是很敬畏，所以很多關(guān)鍵的設(shè)置會征求他的意見。但是更主要的還是跟編劇合作。編劇本身更有電影創(chuàng)作經(jīng)驗。天下霸唱提供了很多重要的設(shè)計，他很有想象力。這樣我就把職業(yè)編劇和原著作者做一個配合，關(guān)鍵的處理點上，天下霸唱會想出很多特別有想象力的解決方案，特別有意思的設(shè)置，我們再把它們合理地融入劇本中。
注：①烏爾善：電影《鬼吹燈之尋龍訣》導演，電影票房近16億。②天下霸唱：張牧野，天津人，被稱為中國最具想象力的作家，其代表作《鬼吹燈》系列小說風靡一時。
（取材于Mtime時光網(wǎng)文章）【材料四】
      在經(jīng)歷了幾輪的口誅筆伐之后，“IP熱”有降溫趨勢。但隨著IP改編的作品《太子妃》的熱播，又為“IP熱”添了一把柴。由此可見，雖然“IP熱”在未來會被原創(chuàng)打敗，但業(yè)已形成的“IP依賴”，幾年內(nèi)仍然不會消除。
《太子妃》的成功，在于制作者只是從IP那里拿來了創(chuàng)意和基本劇情，在拍攝的過程中，往劇作中灌注了年輕一代的表達方式。其劇情，每時每刻都感受到當下年輕人的語言、審美與價值觀，因此觀眾才會全盤接受它，包括無法用“瑕疵”形容的缺憾之處，也照樣笑納。
      都言IP垃圾多，但《太子妃》為那些不是一流的IP提供了一個出路，即影像制作者會在文字寫作者的基礎(chǔ)上，往故事里灌注更多符合娛樂要素的東西，通過二度創(chuàng)作的方式，把一些非精品IP變成受歡迎的劇集。這對影視業(yè)和IP生產(chǎn)者都是個好消息，也是影視工業(yè)化的一個必經(jīng)途徑——分工明確，各取所長，合力完成，達成商業(yè)利益最大化。
《太子妃》是影視業(yè)冷靜看待“IP熱”的結(jié)果，雖然仍在使用IP，但使用的方式已經(jīng)和從前有些不一樣了。電影也是一樣，陸川導演的《九層妖塔》和烏爾善導演的《尋龍訣》，故事靈感、主要劇情都是來自超級IP《鬼吹燈》，是典型的“IP依賴”作品，如果沒有《鬼吹燈》這個IP號召力在前，兩部電影的關(guān)注度會少許多，《鬼吹燈》這3個字起碼為影片省掉了上億元的宣傳費。
《九層妖塔》與《尋龍訣》公映后評價不一，但兩部電影的共同價值是，為魔幻類型題材找到一條可行性很強的改編之路。以后，青春、愛情類的IP開發(fā)價值不會太大，但對于魔幻、穿越等類型特征非常明顯的影視作品來說，IP仍是重要的靈感源泉。
《鬼吹燈》《盜墓筆記》這一類的IP作品之所以影響力如此巨大，是因為它們與讀者、觀眾離得比較近，講的是近現(xiàn)代故事，用的是網(wǎng)絡(luò)語言，融入的情感也是當下模式的。中國古代有《搜神記》《山海經(jīng)》《世說新語》《閱微草堂筆記》等海量神怪志異小說，每個都是大IP，一旦這個文化寶庫被創(chuàng)作者們盡情挖掘，衍生于網(wǎng)絡(luò)的IP就會被徹底拋棄，“IP依賴”才會被真正治愈。
（取材于《中國青年報》）（1）下列各句表述符合材料內(nèi)容的一項是

B

B

A．由于國內(nèi)電影IP背景話劇改編電影前景廣闊，因此《夏洛特煩惱》成功。
B．《大圣歸來》的熱映靠的是實實在在的口碑，與《夏洛特煩惱》成功相似。
C．劉洪濤認為只要經(jīng)過市場考驗的面向大眾的話劇，就必能成功改編為電影。
D．《夏洛特煩惱》《港囧》《九層妖塔》成功運營IP，造就國慶檔票房前三。
（2）下列關(guān)于材料表述不正確的一項是

A

A

A．選擇優(yōu)秀原創(chuàng)IP，尊重原作者意見，結(jié)合神話傳說、民間傳說創(chuàng)造故事人物，編劇自身擁有豐富的電影創(chuàng)作經(jīng)驗，這些均是烏爾善改編成功經(jīng)驗所在。
B．在目前“IP依賴”境況下，如能成功地使用IP的號召力，則可以喚起更高的市場關(guān)注度，同時還可節(jié)省客觀的宣傳費用。
C．《太子妃》證明即使不是一流IP，通過符合年輕一代的表達方式的二度創(chuàng)作也可以變成受歡迎的劇集。
D．雖然“IP”風靡一時，但在可以預(yù)見的未來，它依然會被原創(chuàng)打敗。
（3）根據(jù)上述三則材料，簡要分析如何完成一個成功的電影IP？