閱讀下面的文字，完成下列各題。
      材料一：
“科幻小說”是一個新興獨(dú)立的小說文類。“科學(xué)”與“幻想”是構(gòu)成科幻小說特色的美學(xué)要素，而且兩者應(yīng)是統(tǒng)一整體。但是人們卻一直爭論科幻小說姓“科”還是姓“文”的問題。“姓科說”認(rèn)為，科幻小說主要是藝術(shù)地表達(dá)一種“科學(xué)”的幻想，“科學(xué)”是科幻小說的靈魂，“小說”不過是手段或者外殼?！靶瘴恼f”則認(rèn)為，科幻小說既然是文藝，中心任務(wù)當(dāng)然是塑造人物、反映社會、宣揚(yáng)哲學(xué)，“科學(xué)”不過是一種表達(dá)方式而已。這場爭論實(shí)質(zhì)上是兩種創(chuàng)作價值觀念的較量，也是文學(xué)批評一元論的表現(xiàn)。
      深受中國文化熏陶的知識分子具有憂患意識。直面現(xiàn)實(shí)的入世態(tài)度，要求知識分子懂得務(wù)實(shí)，要“兼及天下”，不作無謂的幻想。所以，國人頭腦中的“幻想”并不是一個多么美好的字眼，它的延伸義就是癡心妄想、不切實(shí)際。人們即使看到科學(xué)幻想小說中的“幻想”二字，也會與不著邊際的“空想”聯(lián)系起來，自覺或不自覺地產(chǎn)生一種抵制情緒。這種“務(wù)實(shí)”意識體現(xiàn)在作品里，就是聯(lián)系“當(dāng)下”的“教化”文學(xué)?？苹眯≌f中的“想象”是應(yīng)該有限制的，要“科學(xué)”地想象。而科幻小說中的“科學(xué)”，雖然有學(xué)理依據(jù)，但它是科學(xué)的藝術(shù)化想象，它體現(xiàn)的是一種精神，一種面對未來世界的探索勇氣和對現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。
      深受中國文化熏陶的知識分子有歷史承擔(dān)意識。歷史意識投射在文學(xué)上是一種“回望”歷史的審美心理。而科幻小說，是取一種相反的姿態(tài)，它面向未來的目標(biāo)，是要將我們長期形成的緊貼現(xiàn)實(shí)的目光從地面飛升起來，它要扭轉(zhuǎn)我們回望歷史的“戀舊”心態(tài)，超越時空，樹立一種大宇宙觀、未來觀。由于它與中國傳統(tǒng)文化心理不那么合拍，所以具有一種沖擊和批判的文化效力，這似洪水沖向土墻茅屋，轟然倒塌。承擔(dān)意識投射在文學(xué)上是一種“科學(xué)普及”責(zé)任。20世紀(jì)處于邊緣化的科幻小說沒有忘記自己“應(yīng)該”承擔(dān)這一使命?？苹帽划?dāng)成了“普及科學(xué)知識”的活教具，科幻創(chuàng)作的功利目的掩蓋了小說的美學(xué)要求。科幻文學(xué)最具吸引力的部分是基于科學(xué)背景上的、面對未來的遼闊想象，如果這種想象被束縛在了“功利主義”的腳手架上，飛揚(yáng)在作品中的探索精神與人文精神就會極度萎縮。缺乏文學(xué)魅力的科幻，失去了讀者的興趣，自然難以為繼。
“科普”的要求被用來規(guī)范科幻小說，對于那些幻想色彩濃的作品，就指責(zé)它不科學(xué)，說它是“靈魂出竅的文學(xué)”?？苹眯≌f不是“科學(xué)知識”的形象化演繹，它是一種虛構(gòu)的文學(xué)，滲透著作家對社會、人生及未來的種種思考，處處閃爍著智慧的光芒。它不僅具有一般小說扣人心弦的故事情節(jié)，而且還具有科學(xué)的啟迪性。許多評論家熱衷于給科幻作品挑“知識”細(xì)節(jié)上的毛病。中國科幻小說長期堅持科普化創(chuàng)作，使得文學(xué)界自然而然用科普文章的標(biāo)準(zhǔn)來評判科幻作品，其后果必然是科幻小說的幻想力被抹殺。
      科幻小說尋求創(chuàng)新的做法招致如此“下場”，原因就是這樣?？茖W(xué)家甚至科普界敵視它，指責(zé)它是“偽科學(xué)”，認(rèn)為科幻小說的性質(zhì)、特點(diǎn)和作用會產(chǎn)生誤導(dǎo)；正統(tǒng)文學(xué)家也輕視它、排斥它，認(rèn)為它嚴(yán)肅不足、荒誕有余，對科幻小說的批評升級到政治干預(yù)，導(dǎo)致科幻小說一度陷入沉寂。
（摘編自《中國科幻小說的文學(xué)價值與審美批評》）      材料二：
      科幻小說描繪幻想世界。一般的小說在進(jìn)行情節(jié)描繪的時候，存在一種天然的便利性，作者不用浪費(fèi)筆墨在整個世界的構(gòu)想上，細(xì)節(jié)的描繪和推陳出新就成了這些小說的長處。而每一部科幻小說都是在創(chuàng)造一個新世界，每個細(xì)節(jié)都牽涉新世界的結(jié)構(gòu)，要為人物的行動設(shè)計好相應(yīng)情境，必須不斷插入結(jié)構(gòu)因素的解釋。作家將筆墨只集中在這些大的框架上，作品細(xì)節(jié)的描繪和出新不夠，整體的文風(fēng)就不免顯得疏闊。
      但科幻小說關(guān)注探索與發(fā)現(xiàn)，在某種程度上，這對細(xì)致的形式也產(chǎn)生排斥，從客觀上導(dǎo)致了科幻小說文學(xué)性的“欠缺”。探索的樂趣在于驚奇，要達(dá)到驚奇，必須在情節(jié)設(shè)計上出乎意料。遙遠(yuǎn)星系、微觀世界、新奇未來、不斷穿越……在這些或恢宏或奇詭的題材的映襯下，科幻小說對形式的探索并不用力，因?yàn)樾问教剿鳠o法與新奇世界的探索形成同等的閱讀快感。
      科幻小說的特性導(dǎo)致了它的努力方向不會是傳統(tǒng)的文學(xué)性，但其本身自有其文學(xué)魅力。文學(xué)理論家卡勒提出，文學(xué)性其實(shí)就像雜草。沒有任何一種草天生就是雜草，雜草是根據(jù)人們的目的來劃分的。如果缺乏變革意識，那么我們就陷入將文學(xué)性純粹化、永恒化的誤區(qū)，而這種態(tài)度忽視了文學(xué)性形成的機(jī)制。
      一種文學(xué)范式穩(wěn)定之后，各種文學(xué)規(guī)則才得以確立。但當(dāng)新的文學(xué)樣式崛起，挑戰(zhàn)既有文學(xué)范式的時候，我們會發(fā)現(xiàn)原有的文學(xué)性不足以涵蓋新的文學(xué)樣式，這時文學(xué)性本身也要改造。在科幻作品面前，假如不顧時代的要求，把文學(xué)性固化，那么科幻小說會沿著自己的方向掘進(jìn)，而將基于文學(xué)史樹立起來的文學(xué)性拋在腦后。
（摘編自王峰《科幻小說何須在意“文學(xué)性”？》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.無論認(rèn)為科幻小說的美學(xué)特色是“科學(xué)”還是“幻想”，都是偏執(zhí)性的認(rèn)識，是文學(xué)批評一元論的典型表現(xiàn)。
B.科幻小說沖擊受中國文化熏陶的知識分子“回望”歷史的審美心理，是因?yàn)榭苹眯≌f面向未來，超越時空。
C.科幻小說是一個新興獨(dú)立的小說文類，科學(xué)家的敵視與正統(tǒng)文學(xué)家的排斥，曾導(dǎo)致科幻小說陷入沉寂。
D.“文學(xué)性”的內(nèi)涵不是永恒不變的，隨著時代的發(fā)展以及新的文學(xué)樣式的產(chǎn)生，它的內(nèi)涵也會得到改造。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

C

C

A.直面現(xiàn)實(shí)的入世態(tài)度，令正統(tǒng)知識分子對科學(xué)幻想小說中的“幻想”從內(nèi)心深處排斥，主張用“科學(xué)”對其限制。
B.消除科幻小說的“幻想”美學(xué)要素，將“科學(xué)知識”作形象化演繹，這樣的做法符合科幻小說科普化創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。
C.科幻小說需創(chuàng)造出一個全新世界，這個新世界要以現(xiàn)實(shí)世界為參照，不斷插入細(xì)節(jié)，否則會造成文風(fēng)疏闊。
D.或恢宏或奇詭的題材，令科幻小說的閱讀過程充滿了對新奇世界的探索與發(fā)現(xiàn)，也讓讀者產(chǎn)生驚奇性快感。
（3）下列說法中，可以作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項是

B

B

A.大部頭的科幻小說《火星三部曲》，不僅搭建了全新的世界結(jié)構(gòu)，而且將人物情感各個方面描述得細(xì)致入微。
B.讀者往往會覺得科幻小說過于粗陋，即便是《三體》，在人物設(shè)置和情感描寫上也顯得新異有余，細(xì)致不足。
C.魯迅曾發(fā)表《辯言》，對“科學(xué)小說”持欣賞態(tài)度，希望通過這種文學(xué)載體生動地將西方先進(jìn)科學(xué)文化傳播進(jìn)來。
D.在中國國內(nèi)，近十年來，那些抱有純文學(xué)“貴族”意識的評論家們，對科幻所持的態(tài)度則是令人難以忍受的緘默。
（4）材料一和材料二在論證方法上有哪些共同點(diǎn)？請結(jié)合材料內(nèi)容簡要說明。
（5）材料一和材料二的觀點(diǎn)有何不同？為什么不同？請結(jié)合材料簡要分析。