閱讀下面材料，完成各題。
材料一
      虛擬數(shù)字人（以下簡稱“虛擬人”）是指具有數(shù)學(xué)化外形的虛擬人物。與具備實(shí)體的機(jī)器人不同，虛擬人依賴顯示設(shè)備存在。虛擬數(shù)字人具備以下三方面特征：一是擁有人的外觀，具有特定的相貌、性別和性格等人物特征：二是擁有人的行為，具有用語言、面部表情和肢體動作表達(dá)的能力；三是擁有人的思維方式，具有識別外界環(huán)境并能與人交流互動的能力。
      虛擬人的發(fā)展與共制作技術(shù)的進(jìn)步密不可分，從最早的手工繪制到現(xiàn)在的CG（Computer Graphics,電腦繪圖）、人工智能合成，虛擬人大致經(jīng)歷了萌芽、探索、初級和成長四個(gè)階段。
      20世紀(jì)80年代，人們開始嘗試將虛擬人物引入到現(xiàn)實(shí)世界中，虛擬人步入萌芽階段。該時(shí)期虛擬人的制作技術(shù)以手工繪制為主，應(yīng)用極為有限。1984年，英國人George Stone創(chuàng)作出一個(gè)名為Max Headroom的虛擬人物，MAX擁有人類的樣貌和表情動作，身穿西裝，佩戴墨鏡，曾參演了一部電影，拍攝了數(shù)支廣告，一度成為英國家喻戶曉的虛擬演員。由于技術(shù)的限制，其虛擬形象是由真人演員特效化妝和通過手繪實(shí)現(xiàn)的。
      21世紀(jì)初，傳統(tǒng)手繪逐漸被CG、動作捕捉等技術(shù)取代，虛擬人步入探索階段。該階段的虛擬人開始達(dá)到實(shí)用水平，但造價(jià)不菲，主要出現(xiàn)在影視娛樂行業(yè)，如數(shù)字替身、虛擬偶像等。通過攝像機(jī)、動作捕捉設(shè)備采集處理真人演員的動作、表情，然后將其賦予虛擬角色，便制作成了電影中的“數(shù)字替身”。2001年，《指環(huán)王》中的“咕?！本褪怯蒀G技術(shù)和動作捕捉技術(shù)產(chǎn)生，這些技術(shù)后續(xù)還在《加勒比海盜》《猩球崛起》等電影制作中使用。
      近五年，得益于深度學(xué)習(xí)算法的突破，虛擬人的制作過程得到有效簡化，虛擬人開始步入正軌，進(jìn)入初級階段。這個(gè)時(shí)期人工智能成為虛擬人不可分割的工具，智能驅(qū)動的虛擬人開始嶄露頭角。2019年，浦發(fā)銀行的數(shù)字員工“小浦”，就是利用自然語言處理、語音識別、計(jì)算機(jī)視覺等人工智能技術(shù)制作的虛擬人，可通過移動設(shè)備為用戶提供“面對面”的銀行業(yè)務(wù)服務(wù)。
      當(dāng)前，虛擬人正朝著智能化、便捷化、精細(xì)化、多樣化方向發(fā)展，步入成長期。人工智能等技術(shù)突破使得虛擬人的制作更簡單，交互性更強(qiáng)，建模和動作捕捉的精細(xì)度不斷提升，不論形態(tài)、表情還是聲音，都與真人越來越相似。
（取材于《2020年虛擬數(shù)字人發(fā)展白皮書》）材料二
      虛擬人從功能和價(jià)值上大體可以分為三類：第一類是傳播傳媒類，比如虛擬的偶像、網(wǎng)紅和主播；第二類是專業(yè)服務(wù)類，比如虛擬的醫(yī)生，教師，員工；第三類是生活陪伴類，比如虛擬寵物和親屬等。虛擬人在傳媒、娛樂、政務(wù)、醫(yī)療，教育、金融，養(yǎng)老等多個(gè)領(lǐng)域都擁有廣闊的應(yīng)用空間。
      在過去相當(dāng)長的時(shí)期，虛擬人以動漫、游戲的形象為主，集中在影視娛樂產(chǎn)業(yè)，隨著元宇宙概念興起，虛擬人有了新的發(fā)展契機(jī)，正越來越頻繁地出現(xiàn)在公共視野。
      2021年度某公司優(yōu)秀新人獎(jiǎng)的獲得者“崔筱盼”并非真人。而是數(shù)字化虛擬員工：在江蘇衛(wèi)視的跨年晚會上，以鄧麗君為原型的虛擬人能與真人歌手對唱。再加上可以作詩作曲的清華大學(xué)虛擬學(xué)生“華智冰”、某電商平臺推出的虛擬主播“關(guān)小芳”……虛擬人應(yīng)用掀起新一波熱潮。
      2022年北京冬奧會期間，虛擬人也成為十分亮眼的重要角色之一，比如，在北京冬奧會文化節(jié)開幕式上，虛擬偶像“洛天依”表演了一曲融合了國風(fēng)與搖滾色彩的《Time to Shine》，傳遞了奧運(yùn)精神與中華文化，贏得了全球觀眾的稱贊。首個(gè)虛擬數(shù)字手語主播也在冬奧期間正式上崗，用流暢的動作實(shí)現(xiàn)同聲翻譯，為全國2780萬聽障人士提供冬奧會的觀賽服務(wù)。
      虛擬人在多場景的應(yīng)用呈現(xiàn)出其在元宇宙時(shí)代的獨(dú)特價(jià)值。一方面，“洛天依”等傳播類虛擬人不僅可以發(fā)揮其自身的明星屬性，成為文化的承載者與宣傳者，克服了疫情影響下真人表演的不便，也帶來了更多樣化的舞臺表現(xiàn)方式；另一方面，服務(wù)型虛擬人則是在Al算力的加持下不斷增強(qiáng)其在更多場景的應(yīng)用實(shí)力，實(shí)現(xiàn)了對真人服務(wù)的數(shù)字化代替，如手語播報(bào)虛擬人可以全天候不間斷地為聽障人士提供觀賽服務(wù)，進(jìn)一步推動觀賽的無障礙化。
      商業(yè)價(jià)值、資本力量成為推動虛擬人快速發(fā)展的又一重要原因。年輕人作為中國互聯(lián)網(wǎng)的中堅(jiān)力量，其成長經(jīng)歷和環(huán)境使得他們對虛擬人接受度更高，其消費(fèi)與審美需求直接影響虛擬人的研發(fā)與應(yīng)用。
      業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然未來虛擬人的智能化水平有望進(jìn)一步提高，但要實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)世界的真正融合還有不小距離。制作、訓(xùn)練虛擬人的技術(shù)還不夠成熟，尤其是3D成像設(shè)備、后期制作開發(fā)等成本居高不下，建模效率相對較低。同時(shí)，虛擬人的算法性能有待進(jìn)一步提升，特別是實(shí)時(shí)面部表情捕捉與還原的精準(zhǔn)度亟待提高。
      虛擬人的倫理問題也引發(fā)關(guān)注。人類可能會到達(dá)一個(gè)臨界點(diǎn)，即跟虛擬人互動的時(shí)間達(dá)到甚至超過跟真人互動的時(shí)間，有些人可能會沉浸于虛擬世界，或者從虛擬人身上尋找主要的情感依托，由此可能引發(fā)一系列社會問題。這需要我們在跟蹤技術(shù)的同時(shí)，盡快更新相關(guān)人文社會科學(xué)的研究，讓社會管理、倫理道德與技術(shù)發(fā)展相協(xié)調(diào)。
（取材于陳宇軒、馬曉澄的相關(guān)文章）
（1）根據(jù)材料一，下列表述不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．虛擬數(shù)字人擁有人的外觀、性格和行為，且具有人的思維方式。
B．Max lleadroom虛擬形象由真人演員特效化妝和通過手繪實(shí)現(xiàn)。
C．《加勒比海盜》《猩球崛起》等電影制作使用了動作捕捉技術(shù)。
D．當(dāng)前，虛擬數(shù)字人的發(fā)展更加智能化、多樣化，已步入成熟期。
（2）下列對材料二相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．虛擬數(shù)字人的應(yīng)用場景會越來越廣，不只局限于影視娛樂行業(yè)
B．傳播類虛擬人可克服真人表現(xiàn)的不便，表現(xiàn)方式也更加多樣化。
C．年輕人對虛擬數(shù)字人的接受度更高，因?yàn)樗麄兊膶徝浪捷^高
D．目前，虛擬數(shù)字人的制作技術(shù)和智能化水平還有待進(jìn)一步提高。
（3）根據(jù)材料的相關(guān)內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是

C

C

A．某公司虛擬員工“崔筱盼”是虛擬人發(fā)展進(jìn)入初級階段的代表，其在表情、聲音等方面與真人越來越相似。
B．由傳統(tǒng)手繪實(shí)現(xiàn)的清華大學(xué)虛擬學(xué)生“華智冰”可以作詩作曲，她的出現(xiàn)伴隨著虛擬人應(yīng)用的新一波熱潮。
C．虛擬偶像“洛天依”擁有與人交流互動的能力，它在北京冬奧會文化節(jié)上的表演，贏得了全球觀眾的稱贊。
D．北京冬奧會期間的手語播報(bào)虛擬人，其獨(dú)特價(jià)值在于能夠通過設(shè)備為聽障人士提供“面對面”的觀賽服務(wù)。
（4）根據(jù)材料的內(nèi)容，簡要概括推動虛擬數(shù)字人發(fā)展的因素主要有哪些。
（5）可不可以向老年人提供能與之互動的“虛擬數(shù)字人陪護(hù)服務(wù)”？某養(yǎng)老機(jī)構(gòu)就這一問題，征求公眾意見。請根據(jù)以上材料的內(nèi)容并聯(lián)系社會現(xiàn)實(shí)，談?wù)勀銓@一問題的看法。