伴隨著影像技術(shù)的蓬勃發(fā)展，越來(lái)越多的非遺項(xiàng)目被影像化手段采集、展映及留存，引發(fā)社會(huì)各界的日益關(guān)注。請(qǐng)根據(jù)要求完成問(wèn)題。
      “意境”（jìng）是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)在創(chuàng)作實(shí)踐層面的核心要素，講求虛實(shí)相生、情景交融。在古往今來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，無(wú)論是詩(shī)詞歌賦（fù）還是園林建筑，“意境”都是創(chuàng)作者們嚦盡心血所追尋的目標(biāo)。
      紀(jì)錄電影也有著對(duì)于“意境”的追求。它以視聽(tīng)語(yǔ)言作為創(chuàng)作介質(zhì)、以社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為表現(xiàn)對(duì)象，將聲畫(huà)進(jìn)行綜合。在紀(jì)錄電影中，意境的            與傳達(dá)既來(lái)源于被攝人物的言行舉止、被攝景致的            ，又來(lái)源于創(chuàng)作者對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言要素的綜合運(yùn)用。例如，電影版《我在故宮修文物》的結(jié)尾片段是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)41 秒的長(zhǎng)鏡頭。左移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之下，使畫(huà)面中漸次呈現(xiàn)故宮一角麻雀啄食與螞蟻覓（mì）食的情景。伴隨著麻雀振（zhèng）翅出畫(huà)，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)為固定鏡頭，稍后淡出。這一個(gè)看似不參與敘事的空鏡頭，卻給人以無(wú)限的想象空間與無(wú)盡的意境之美。
      非遺題材紀(jì)錄電影將非遺之“美”與紀(jì)實(shí)之“真”           ，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美意蘊(yùn)，           出時(shí)代之美、人文之美、光影之美與意境之美。
（1）文中注音不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.境（jìng）
B.賦（fù）
C.覓（mì）
D.振（zhèng）
（2）文中加點(diǎn)詞語(yǔ)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是

B

B

A.領(lǐng)域
B.嚦盡心血
C.景致
D.想象
（3）文中橫線上依次填入的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

D

D

A.營(yíng)造	詩(shī)情畫(huà)意	融合	彰顯
B.創(chuàng)造	山清水秀	融合	凸顯
C.營(yíng)造	山清水秀	整合	凸顯
D.創(chuàng)造	詩(shī)情畫(huà)意	整合	彰顯

（4）對(duì)文中劃線句子的修改，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

B

B

A.左移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之下，使畫(huà)面中漸次展現(xiàn)故宮一角麻雀啄食與螞蟻覓食的情景。
B.左移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之下，畫(huà)面中漸次呈現(xiàn)故宮一角麻雀啄食與螞蟻覓食的情景。
C.左移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭之下，畫(huà)面中漸次展現(xiàn)故宮一角麻雀啄食與螞蟻覓食的情景。
D.左移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭，使畫(huà)面中漸次呈現(xiàn)故宮一角麻雀啄食與螞蟻覓食的情景。