新人教版必修5《第二單元》2018年單元測(cè)試卷（湖南省長(zhǎng)沙市長(zhǎng)郡中學(xué)）
發(fā)布：2025/1/6 13:0:3
一、基礎(chǔ)知識(shí)（每題3分，共15分）
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1．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的讀音相同的一項(xiàng)是（ ）
組卷：7引用：2難度：0.9 -
2．下列詞語(yǔ)中，沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：5引用：1難度：0.9 -
3．下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：8引用：1難度：0.9
二、閱讀理解（35分）
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9．中國(guó)畫是一種建筑的形線美、音樂(lè)的節(jié)奏美、舞蹈的姿態(tài)美的有機(jī)融合。其創(chuàng)作目的不在機(jī)械的寫實(shí)，而在創(chuàng)造意象。雖然它的出發(fā)點(diǎn)也極重寫實(shí)，如花鳥畫寫生的精妙，為世界第一。中國(guó)畫真像一種舞蹈，畫家任意揮灑。他的精神與著重點(diǎn)在全幅的節(jié)奏生命而不沾滯于個(gè)體形象的刻畫，以豐富的暗示力與象征力代形象的實(shí)寫，超脫而渾厚。畫家用筆墨的濃淡、點(diǎn)線的交錯(cuò)、明暗虛實(shí)的互映、形體氣勢(shì)的開合，譜成一幅如音樂(lè)如舞蹈的圖案，畫幅中飛動(dòng)的物象與“空白”處處交融，構(gòu)成。全幅流動(dòng)的虛靈的節(jié)奏，真如我們目睹的山川真景。
中國(guó)畫筆筆靈虛，不滯于物，而又筆筆寫實(shí)，為物傳神。筆不滯于物，乃留有余地，抒寫畫家胸中浩蕩之思、奇逸之趣。中國(guó)畫不注重具體物象的刻畫，而傾向以抽象的筆墨表達(dá)人格、心情與意境。而引書法入畫乃成中國(guó)畫第一特點(diǎn)，書法實(shí)為中國(guó)繪畫的骨干，各種點(diǎn)線皴法溶解萬(wàn)象，進(jìn)入靈虛妙境。而融詩(shī)心、詩(shī)境于畫景，則成為中國(guó)畫第二特色。在畫幅上題詩(shī)寫字，借書法以點(diǎn)醒畫中的筆法，借詩(shī)句以襯出畫中意境，而并不覺其破壞畫景，這又是中國(guó)畫可注意的特色。中國(guó)畫以書法為骨干，以詩(shī)境為靈魂，詩(shī)、書、畫同屬于一個(gè)境界層次。中國(guó)繪畫中的“骨法用筆”就是運(yùn)用筆法捕捉物的骨氣以表現(xiàn)生命動(dòng)向，透入物象的核心，其精神簡(jiǎn)淡幽微，遺形似而尚骨氣，薄彩色以重筆法。唐代大批評(píng)家張彥遠(yuǎn)曾說(shuō)：“得其形似，則無(wú)其氣韻。具其彩色，則失其筆法?！敝袊?guó)畫作者遠(yuǎn)超畫境，俯瞰自然，在畫境里不易尋得畫家的立場(chǎng)，但畫家的人格、個(gè)性完全融化潛隱在全畫的意境里，尤表現(xiàn)在筆墨點(diǎn)線的姿態(tài)意趣里面。
中國(guó)畫趨向抽象的筆墨，輕煙淡彩，虛靈如夢(mèng)，洗凈鉛華，超脫絢麗耀彩的色相，卻違背了“畫是眼睛的藝術(shù)”之原始意義?！吧实囊魳?lè)”在中國(guó)畫中久已衰落。宋、元山水畫、花鳥畫發(fā)達(dá)，畫風(fēng)顯著，宋、元大畫家皆時(shí)時(shí)不忘以“自然”為師，于造化氤氳的氣韻中求筆墨的真實(shí)基礎(chǔ)。近代畫家如石濤，亦游遍山川奇境，運(yùn)奇姿縱橫的筆墨，寫神會(huì)目睹的妙景，真氣遠(yuǎn)出，妙造自然。畫家任伯年則，更能以花卉翎毛表現(xiàn)精深華妙的色彩新境，為近代希有的色彩畫家，令人反省繪畫原來(lái)的使命。然而，除此之外的畫家則頗多地一味模仿傳統(tǒng)的形式，外失自然真感，內(nèi)乏性靈生氣，目無(wú)真景，手無(wú)筆法，既缺絢麗燦爛的光色以與西畫爭(zhēng)勝，又遺失了古人雄渾流麗的筆墨能力。藝術(shù)本當(dāng)與文化生命同向前進(jìn)；中國(guó)畫此后的道路，不但須恢復(fù)我國(guó)傳統(tǒng)運(yùn)筆線紋之美及其偉大的表現(xiàn)力，尤當(dāng)傾心注目于彩色流韻的真景，創(chuàng)造濃麗清新的色相世界，更須在現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)中表達(dá)出時(shí)代的精神。
（摘編自宗白華《論中西畫法的淵源與基礎(chǔ)》）
（1）下列對(duì)“中國(guó)畫”的理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A．中國(guó)畫將建筑的形線美、音樂(lè)的節(jié)奏美、舞蹈的姿態(tài)美融為一體，不重機(jī)械的寫實(shí)，與其出發(fā)點(diǎn)并不一致。
B．中國(guó)畫超脫個(gè)體形象的刻畫和艷麗的色彩，關(guān)注全幅畫的節(jié)奏生命，抒發(fā)畫家胸中的浩蕩之思、奇逸之趣。
C．中國(guó)畫用濃淡的筆墨、交錯(cuò)的點(diǎn)線溶解萬(wàn)象，飛動(dòng)的物象和“空白”處處交融，流動(dòng)虛靈，真如我們目睹的山川真景。
D．中國(guó)畫引書法和詩(shī)心、詩(shī)境入畫，以書法來(lái)點(diǎn)醒畫中的筆法，借詩(shī)句以襯出畫中意境，書法是中國(guó)畫的骨干，詩(shī)歌是中國(guó)畫的靈魂。
（2）下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A．中國(guó)畫筆筆靈虛，不停留在具體物象的描摹上，具有豐富的暗示力與象征力；而又用實(shí)筆為物傳神，所以說(shuō)中國(guó)畫是虛實(shí)結(jié)合的。
B．唐代大批評(píng)家張彥遠(yuǎn)指出了中國(guó)畫容易陷入的誤區(qū)，實(shí)際上強(qiáng)調(diào)了中國(guó)畫中骨氣、筆法的重要性。
C．近代少有的色彩畫家任伯年不忘繪畫原來(lái)的使命，能用具體的物象表現(xiàn)精深華妙的色彩新境，畫作讓人耳目一新。
D．宋、元大畫家?guī)煼ㄗ匀?，從自然中求真?shí)，形成了自己的畫風(fēng)，宋、元山水畫、花鳥畫的創(chuàng)作得到了充分的發(fā)展。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是
A．中國(guó)畫注重運(yùn)用筆法捕捉物的骨氣以表現(xiàn)生命動(dòng)向，其注重趨向抽象筆墨，因此“色彩的音樂(lè)”在中國(guó)畫中久已衰落。
B．雖然在中國(guó)畫中很難找到畫家的立場(chǎng)，但筆墨點(diǎn)線的姿態(tài)意趣里面隱藏著畫家的人格、個(gè)性，由此可見，中國(guó)畫與畫家是物我融合一體的。
C．近代以來(lái)，除了極少數(shù)畫家外，諸多畫家一味模仿傳統(tǒng)的形式，致使中國(guó)畫外失自然真感，內(nèi)乏性靈生氣，無(wú)法與西畫抗衡。
D．中國(guó)畫今后的發(fā)展，不但應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)筆法的長(zhǎng)處，更應(yīng)致力于創(chuàng)造濃麗清新的色相世界，表達(dá)時(shí)代精神，所以中國(guó)畫的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。組卷：16引用：2難度：0.9
三、寫作（50分）
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10．閱讀下面的文字，根據(jù)要求作文。
臺(tái)灣漫畫家蔡志忠說(shuō)：“如果用橘子來(lái)比喻人生，一種橘子大而酸，一種橘子小而甜，一些人拿到大的就會(huì)抱怨酸，拿到甜的又會(huì)抱怨小，而我拿到了小橘子會(huì)慶幸它是甜的，拿到酸橘子會(huì)感謝它是大的”。
請(qǐng)全面理解材料，不要脫離材料的含意，可以選擇一個(gè)側(cè)面或一個(gè)角度構(gòu)思作文。
要求：①自選角度，自主立意；②文體不限，不少于800字。組卷：10引用：2難度：0.3