2022-2023學(xué)年江西省贛州市南康中學(xué)北校區(qū)高三（上）第二次月考語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（22分）（一）論述類文本閱讀（9分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
        我國戲曲悠久而輝煌的傳統(tǒng)，既體現(xiàn)在大量經(jīng)典劇目的字里行間，還表現(xiàn)為這些劇目精彩的舞臺演繹。它們同是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶和中國人審美情趣的積淀。與文學(xué)經(jīng)典不同，戲曲經(jīng)典的當(dāng)代演繹離不開傳承者的表演，而每個(gè)人的自然身體都是獨(dú)特的、有差異性的。作為舞臺表演藝術(shù)的戲曲，有更多機(jī)會(huì)被賦予現(xiàn)代意義，更易于和當(dāng)代觀眾產(chǎn)生情感共鳴。
        讓優(yōu)秀的戲曲文化在當(dāng)代社會(huì)繼續(xù)保持生命力，最直接的途徑是持續(xù)上演經(jīng)典劇目。經(jīng)典改編，是戲曲對傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要途徑。戲曲繼承并化用經(jīng)典早有豐富的歷史經(jīng)驗(yàn)：宋元南戲、元明雜劇和明清傳奇都曾大量引用前人的作品，如王實(shí)甫《西廂記》以元稹《鶯鶯傳》為題材，白樸《梧桐雨》取自白居易《長恨歌》；明末清初以來興起的秦腔、梆子等地方戲，尤其是京劇，更是大量化用歷史演義和民間評書彈詞，衍生出大量戲曲經(jīng)典劇目。戲曲史上無數(shù)類似的典范，對今人的創(chuàng)作頗有啟發(fā)。近年來，戲曲界在這方面也取得突出成就。莆仙戲《踏傘行》，對傳統(tǒng)劇目《雙珠記》和《蔣世隆》進(jìn)行精心嫁接，既真切動(dòng)人又妙趣橫生。
        戲曲界通常用“移植”比喻跨越文體、劇種和風(fēng)格對同一題材進(jìn)行再創(chuàng)作的實(shí)踐。戲曲史上有大量通過移植創(chuàng)造出優(yōu)秀作品的先例。比如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》移植自豫劇，翻新出彩；梨園古裝戲《董生與李氏》改編自當(dāng)代小說，令人贊嘆。近年來，戲曲界通過移植而成功推出優(yōu)秀作品的現(xiàn)象明顯增加，呈現(xiàn)出創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化經(jīng)典的積極態(tài)勢。
        秦腔《王貴與李香香》和錫劇《三三》是當(dāng)代戲曲界創(chuàng)造性地將優(yōu)秀文學(xué)作品轉(zhuǎn)換為舞臺藝術(shù)的新收獲。李季創(chuàng)作的長篇敘事詩《王貴與李香香》，采用信天游這種陜北地區(qū)廣泛流傳的文體。它從故事、人物到文體，都與秦腔既有內(nèi)在精神切合之處，又有美學(xué)上的巨大跨度。把這樣一部文學(xué)作品移植成秦腔，具有挑戰(zhàn)性。編劇劉錦云盡可能保留原詩大到格律、小到句式的獨(dú)特精華，又使之富于秦腔的韻味和色彩。錫劇《三三》移植自沈從文的小說，藝術(shù)家們找到了沈從文小說與錫劇之間的美學(xué)關(guān)聯(lián)，是一次成功的轉(zhuǎn)化。
        戲曲的移植改編不是簡單地將其他藝術(shù)形式的敘事作品搬到舞臺上。不同的文藝樣式有不一樣的表現(xiàn)手法，戲曲改編必須充分發(fā)揮劇種自身優(yōu)勢，才能真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。其中，通過出色的舞臺表演讓前人的優(yōu)秀作品獲得新的生命，是轉(zhuǎn)化和發(fā)展的重心。
        優(yōu)秀戲曲藝術(shù)家無不善于汲取前人的技術(shù)積累，并將它們化用于新作之中。當(dāng)年京劇大師馬連良排演《趙氏孤兒》“說破”一場，就巧妙地化用其師賈洪林在《朱砂痣》里的身段。近年來，現(xiàn)代戲創(chuàng)作在這方面積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。上黨梆子《太行娘親》第四場則創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)戲《徐策跑城》的臺步運(yùn)用于表現(xiàn)主人公追趕鐵牛的場景?？梢哉f，能否成功化用傳統(tǒng)，以豐富現(xiàn)代戲的舞臺表現(xiàn)手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，是現(xiàn)代戲創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。
        戲曲是中華文明的瑰寶。戲曲的傳承發(fā)展一方面依賴于歷代經(jīng)典劇作的精心傳承，同時(shí)還需要在敘事方法、情感表達(dá)和技術(shù)呈現(xiàn)等方面，對前人的文化積淀進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。守正創(chuàng)新，才會(huì)有當(dāng)代戲曲文化繁花似錦的景象。
  （摘編自傅謹(jǐn)《發(fā)揮自身優(yōu)勢  豐富創(chuàng)作實(shí)踐--戲曲傳統(tǒng)當(dāng)代轉(zhuǎn)化的啟示》）
  （1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.戲曲經(jīng)典劇目的語言和舞臺演繹既是國人審美情趣的積淀，也是傳統(tǒng)文化的瑰寶。
  B.在當(dāng)代社會(huì)，上演古代戲曲劇目是讓優(yōu)秀的戲曲文化繼續(xù)保持生命力的直接途徑。
  C.近年來，通過跨越文體、劇種和風(fēng)格等移植方式來助推優(yōu)秀戲曲作品的現(xiàn)象開始出現(xiàn)。
  D.將其他藝術(shù)形式的敘事作品搬到舞臺上并汲取其表現(xiàn)手法，便可創(chuàng)造性發(fā)展戲曲。
  （2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.文章基于對戲曲悠久而輝煌的傳統(tǒng)的認(rèn)識，提出了戲曲傳統(tǒng)當(dāng)代轉(zhuǎn)化的論題。
  B.文章主要從經(jīng)典改編、戲曲移植、汲取前人技術(shù)三方面完成了對中心論點(diǎn)的論證。
  C.文章例舉《西廂記》《梧桐雨》和錫劇《三三》，意在證明戲曲繼承并化用經(jīng)典古已有之。
  D.文章既肯定了戲曲移植改編之用，又強(qiáng)調(diào)需要發(fā)揮劇種自身優(yōu)勢，有思辨性。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.宋元南戲、元明雜劇和明清傳奇化用經(jīng)典比現(xiàn)代劇作更有優(yōu)勢，故經(jīng)典劇目較多。
  B.秦腔《王貴與李香香》保留了信天游原詩的獨(dú)特精華，又彰顯了秦腔的韻味和色彩。
  C.對前人身段和臺步的成功化用是現(xiàn)代戲曲進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的體現(xiàn)。
  D.戲曲的守正出新既需要精心傳承經(jīng)典，又需要多方面創(chuàng)造轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新發(fā)展。
  組卷：5引用：6難度：0.7

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三、語言文字運(yùn)用（20分）（一）語言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共1小題，9分）

• 4．閱讀下面的文字，完成各題。
        2022年5月3日，從下水誕生便_____的“國之重器”、曾創(chuàng)造多項(xiàng)世界第一的“疏浚旗艦”天鯤號再度_____——榮獲“第26屆中國青年五四獎(jiǎng)?wù)录w”稱號，這是共青團(tuán)中央、全國青聯(lián)授予中國優(yōu)秀青年的最高榮譽(yù)。
        鋒利的絞刀“啃”碎海底堅(jiān)硬的巖石，海沙隨即被吹填到十幾公里以外的地方……疏?！吧衿鳌碧祧H號是亞洲最大的重型自航絞吸船。_____的是，駕馭這艘創(chuàng)造多項(xiàng)世界第一巨輪的，是一支平均年齡32歲的青年團(tuán)隊(duì)。正是這群“踏浪者”，用青春和熱血征服洶涌巨浪、托起“國輪國造”的百年夢想。
        就在獲得第26屆中國青年五四獎(jiǎng)?wù)录w稱號的這一天，天鯤號的年輕船員們依舊為推進(jìn)東極寒地區(qū)能源輸送新通道連續(xù)奮斗，征戰(zhàn)在“一帶一路”沿線重點(diǎn)項(xiàng)目。對他們而言，青春最美好的樣子，就是能在國土上書寫出強(qiáng)國一代的青春華章。
  （1）請?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。
  （2）文中畫波浪線的句子有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。
  （3）下列各句中的破折號，與文中破折號作用相同的一項(xiàng)是

   

  
  A.醉心閱讀使我得到了“意外報(bào)償”——我的語文成績常常躍居全班之冠。
  B.“魯大海，你現(xiàn)在沒有資格跟我說話——礦上已經(jīng)把你開除了?！?br />C.堅(jiān)強(qiáng)、純潔、自律、公正——所有這一切都難得地集中在一個(gè)人身上。
  D.“我考上大學(xué)啦！考上啦——！”金石開簡直興奮得快暈過去了。
  組卷：11引用：1難度：0.5

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（二）語言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共1小題，11分）

• 5．閱讀下面的文字，完成各題。
        現(xiàn)在的“劇本殺”已經(jīng)不限于案件推理，而是發(fā)展為玩家通過文字劇本或其他信息載體來實(shí)時(shí)角色演繹的游戲，形成了推理本、歡樂本、情感本、恐怖本、演繹本等多種劇本類型。隨著“劇本殺”的風(fēng)靡，越來越多的年輕人沉浸于這種“社交+游戲”的體驗(yàn)之中。這一新興市場的快速擴(kuò)張，也伴生了入行門檻過低、審核把關(guān)缺失、版權(quán)保護(hù)不足等行業(yè)亂象。
        從大的方向上講，①

   

  。在安全上，既有防火防疫等問題，也有劇本涉黃涉暴的問題。在版權(quán)上，由于生產(chǎn)能力和生產(chǎn)成本問題，導(dǎo)致“現(xiàn)在市場上抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重”，②

   

  。顧名思義，③

   

  ，可謂是“得劇本者得天下”。在版權(quán)問題上，如果長期得不到重視，則很難吸引優(yōu)質(zhì)作者，隨著產(chǎn)權(quán)保護(hù)網(wǎng)越織越密，更會(huì)因?yàn)槌贰⒆咝÷范鴮?dǎo)致無路可走。
  （1）請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個(gè)字。
  （2）請概括第一段的內(nèi)容，要求使用包含轉(zhuǎn)折關(guān)系的句子，表達(dá)簡潔流暢，不超過45個(gè)字。
  組卷：6引用：6難度：0.7

  解析