閱讀下面的文字，完成各題。
      材料一：
      一般來說，閱讀是和文字相關(guān)聯(lián)的。當(dāng)然，人們有時(shí)也會(huì)把欣賞一幅好畫說成“讀畫”。用在這里的“讀”，強(qiáng)調(diào)的是欣賞的深度了，就此也微妙地點(diǎn)出了看畫與讀畫間的差異。但是，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在網(wǎng)頁(yè)擠占書頁(yè)、讀“屏”多于讀書、紙和筆遜位于光和電、機(jī)器的規(guī)則代替著漢字的規(guī)范、數(shù)字的操作顛覆了鉛字的權(quán)威、“輸入”代替著書寫的潮流中，在“拇指文化”無限深入人群的今天，在消費(fèi)的欲望熱烈擁抱大眾的背景下，“讀”和“看”的界限似乎日漸模糊起來。入“網(wǎng)”者眾，正如一位著名詩(shī)人的著名短詩(shī)：“生活--網(wǎng)。”技術(shù)的戰(zhàn)車把新媒介--數(shù)碼技術(shù)送進(jìn)人間，使昔日“紙面”凝聚的諸多藝術(shù)的神圣性不斷被“界面”的感覺顛覆和碾軋?？磮D被稱為“讀圖”，而這里的“讀”已不再意味著欣賞的深度。眼睛在網(wǎng)上快速、便捷的“暴走”替代著以往細(xì)嚼慢咽似的傳統(tǒng)閱讀，這應(yīng)該說是一種閱讀的革命。
（摘編自鐵凝《閱讀的重量》）      材料二：
      與文字閱讀不同的是，人們?cè)陂喿x圖象出版物時(shí)既不需要在“既有的軌道”中理解文本的意義，也不需要遵守傳統(tǒng)邏輯的同一律、矛盾律與排中律。久而久之，人類便形成了一種“讀圖的邏輯”：整體觀看。事實(shí)上，閱讀文字與閱讀圖象的視線投射方式是截然不同的。當(dāng)人們?cè)陂喿x文字時(shí)，習(xí)慣于將視線聚焦到每一個(gè)字詞上，然后按照從左到右或由上至下的順序移動(dòng)視線，在字與字、句與句的聯(lián)結(jié)中獲取信息，這就是我們所說的“逐字逐句地讀”。但是，當(dāng)人類面對(duì)圖象時(shí)，其視線往往不會(huì)聚焦到某一個(gè)點(diǎn)，而是整體性地投射至全部視覺元素，在各個(gè)視覺元素的結(jié)合、互動(dòng)與交融中領(lǐng)會(huì)圖象意義。倘若說文字閱讀是字與字“相加”，那么圖象閱讀便是元素與元素的“相乘”。視覺形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于對(duì)感性材料的機(jī)械復(fù)制，而是針對(duì)現(xiàn)實(shí)賦予觀者一種創(chuàng)造性的領(lǐng)悟，這種領(lǐng)悟蘊(yùn)藏著豐富的形象力、創(chuàng)新力。正是由于閱讀邏輯的轉(zhuǎn)化，圖象在人類思維活動(dòng)中的比重才得以提升，視覺思維也在讀圖的實(shí)踐中慢慢壯大，促進(jìn)了讀者的靈感閃現(xiàn)和意義頓悟。
（摘編自劉曉荷、董小玉《讀圖時(shí)代的閱讀嬗變與出版調(diào)適》）      材料三：
      語言是線性的、抽象的和思考性的，語言的閱讀不但給讀者以反思的可能性，而且為讀者自己的想象提供了更多空間。相比之下，影視圖象的傳遞是單向的，是從影視作品到觀眾，它培育了觀眾的被動(dòng)型接受；另外，影像的動(dòng)感超越了文字的靜態(tài)特性，提供了感性直觀的當(dāng)下體驗(yàn)，同時(shí)也取消了觀眾掩卷沉思的契機(jī)。顯然，文字性的靜觀體驗(yàn)被影像動(dòng)態(tài)的感性直觀所取代。視覺文化時(shí)代的法則是：人們愛看圖象更勝于文字。道理很簡(jiǎn)單，看圖是直覺的、快感的和當(dāng)下的；與文字相比，圖象顯然更具誘惑力。我們似乎正在冷落那種獨(dú)自沉思的閱讀狀態(tài)，失去對(duì)文字閱讀的熱愛！這便使得圖象的狂歡成為新的文化儀式！
（摘編自周憲《重建閱讀文化》）（1）下列對(duì)材料中“文字閱讀”的相關(guān)理解，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．文字閱讀習(xí)慣于將視線聚焦于文字，按照文字排列的先后順序，移動(dòng)視線。
B．文字閱讀是字與字“相加”，從字詞與字詞、句子與句子的關(guān)系中獲取信息。
C．語言是線性的、抽象的，可引人深思，文字閱讀給讀者以想象空間和反思的可能。
D．文字閱讀是單向的，需要遵循傳統(tǒng)邏輯、安安靜靜地體驗(yàn)、細(xì)嚼慢咽、掩卷沉思。
（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

C

C

A．網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，讀“屏”多于讀書，“輸入”代替書寫，圖象閱讀和文字閱讀變得越來越相似，“讀”和“看”的界限似乎日漸模糊起來。
B．有一位著名詩(shī)人早就預(yù)見了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，他寫了一首著名短詩(shī)，“生活--網(wǎng)”，明確告訴我們上網(wǎng)的人越來越多，生活已然網(wǎng)絡(luò)化。
C．技術(shù)的戰(zhàn)車把新媒介送進(jìn)人間，不斷顛覆和碾軋印刷媒介；印刷媒介長(zhǎng)期積累起來的權(quán)威性和神圣性，正在逐步被網(wǎng)絡(luò)媒介所消解。
D．視覺文化時(shí)代，人們愛看圖象更勝于文字，正在失去對(duì)文字閱讀的熱愛，而轉(zhuǎn)向?qū)D象閱讀的狂歡，甚至要為此舉行一種新的文化儀式。
（3）概括材料二和材料三有關(guān)圖象閱讀的不同特點(diǎn)。
①材料二：

①整體性（“互動(dòng)與交融”或“元素與元素的‘相乘’”）；②有一種創(chuàng)造性的領(lǐng)悟。

①整體性（“互動(dòng)與交融”或“元素與元素的‘相乘’”）；②有一種創(chuàng)造性的領(lǐng)悟。

②材料三：

①被動(dòng)接受；②感性直觀的當(dāng)下體驗(yàn)（或“直覺的、快感的和當(dāng)下的”）。

①被動(dòng)接受；②感性直觀的當(dāng)下體驗(yàn)（或“直覺的、快感的和當(dāng)下的”）。